简述“笔”与“墨”的关系。

笔和墨其实是一个问题的两个方面，体现在纸上就是墨，而在纸上的墨迹又可看出笔的运动变化。用笔上来讲有中锋、侧锋、顺锋、逆锋和顿、挫、转折及轻重缓急等不同的变化，墨有浓、淡、干、湿种种不同的变化，常说的“墨分五色”。纸上有了墨才有字，字又因笔的锋、转、勾、画，而有了小篆、草书、行书、楷书等字体，也有了各个书法墨宝。如最著名的王羲之的《兰亭序》。

笔墨具有相互性。笔为中国水墨画之筋骨，墨为中国水墨画之血肉，自古有“笔骨墨肉”之说。笔与墨必须互相合作才能起作用，在画上无纯粹有笔无墨之笔，也无纯粹有墨无笔之墨。

有笔无墨不成字，有墨无比无法写。关于笔墨的问题，梁（南朝）肖绎首先提到“笔精墨妙”，而且特别强调笔墨在绘画上所起的作用。在唐朝末年，荆浩批评吴道子和项容的作品时说：吴道子有笔无墨，而项容有墨无笔。所谓有笔无墨、有墨无笔，不能从有无的本义来理解。它是指绘画中用笔、用墨的技法功力够与不够、好与不好。由此可见，笔墨在中国画艺术表现上所起的作用。 两者相辅相成，缺一不可。

以上，希望对你有所帮助。